密斯吐根哈特别墅

发布于:2021-07-25 09:18:49

建筑作品解析 之
密斯-吐根哈特别墅
学 生: 李晓晓 邓灿炎 张桦 贾均 指导老师: 张肖

路德维希·密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies van der Rohe) 于1886年3月27日出生在德国的亚深古城。他从未受过任 何的正规的建筑学训练,而是从他父亲那里熟悉了一整套 石结构的各种可能性和极限性的知识。此外,还有彼得 贝 伦斯,辛克尔和贝尔拉格对他的影响很深。
一战后,密斯完全背离了辛克尔的新古典学派,开始
探索现代建筑的方向。他的这种急剧变化,在某种程度上 是受到外界影响的缘故。
1919-1924年,他提出了五个建筑方案,其中有现代 建筑的尝试。此时的密斯认为创新时代的建筑不能一味的 模仿过去,而是要与时代紧密相连。

1928年,密斯提出了“少就是 多”。1929年密斯设计的巴塞罗那 使馆之原则得到充分体现。1930年, 他用同样地建筑手法设计了吐根哈 特住宅,并被任命为包豪斯学校的 校长。1944年,密斯加入美国籍。 在美国他发现了钢材,对美国来说, 钢与玻璃的结构体现这现代技术的 威力。而技术对于密斯,不仅有物 理意义,还有精神价值,他是时代 精神的宣言。密斯在美国对结构的 献身,并不意味着他放弃对空间的 探索,相反,结构的非物质化构思 使他更为自由地创造出超感觉意义 上的空间。

密斯 凡德罗

此时密斯多采用工字型钢以加强建筑物的垂直感,而他 原来的目的不是出于结构,而是出于美观,这说明密斯已经 把技术手段升华为建筑艺术了。因此得知密斯“精神”的最 根本要素食美观,艺术而不是理性。
从六十年代开始,密斯的作品基本分为两类: 棱柱式 的塔楼和单层大空间的厅堂式建筑。至此,他已把现代派的 纯净主义发展到了极端的地步。

密斯的作品简介:
1927 白森毫夫公寓大楼(Weissenhof Apartment Building) 1928 德国克雷费尔德朗格住宅(Lange House Krefeld, Germany) 1929 西班牙巴塞罗那博览会 德国馆(Barcelona Pavilion) 1930 捷克斯洛伐克布 (Tugendhat House, Brno) 1933 德国柏林 密 斯·凡·德·罗住宅(Mies van der Rohe House Berlin) 1946 美国伊利诺斯州普莱诺 范士沃斯住宅(Farnsworth House Plano, IL) 1948 湖滨公寓(Lake Shore Drive Apartments) 1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆 (Chapel of Saint Savior IIT) 1956 美国伊利诺理工学 院 皇冠厅(Crown Hall IIT) 1959 纽约西格拉姆大厦 (Seagram Building New York, NY) 1968 梅隆 科技馆 (Mellon Hall of Science) 1968 德国柏林新国家美术馆 (National Gallery Berlin, Germany)

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密斯·凡·德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学,在处理手法上主张 流动空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境 界,不少作品结构几乎完全暴露,但是它们高贵、雅致,已使结构本身 升华为建筑艺术。
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的 探索,发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是 整洁和骨架露明的外观,灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细 部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用,这使之成为其成功 的标志。密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的,而正是这 种建筑结构把他带到建筑前沿。同时,他提倡把玻璃、石头、水以及钢 材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用密斯 凡德罗
运用直线特征的风格进行设计,但在很大程度上视结构和技术而定。在 公共建筑和博物馆等建筑的设计中,他采用对称、正面描绘以及侧面描 绘等方法进行设计;而对于居民住宅等,则主要选用不对称、流动性以 及连锁等方法进行设计。

密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准,他的建筑理念现在已经扬 名全世界。作为钢铁和玻璃建筑结构之父,密斯提出的“少就是多”的理 念,这集中反映了他的建筑观点和艺术特色,也影响了全世界。密斯在很 多领域中都起了相当的作用,他在自传中说道:“我不想很精彩,只想更 好!”在芝加哥伊利诺工学院工作之际,由他设计的湖滨公寓(Lake Shore Drive Apartments)充分展示了他在科技时代的建筑天才。

? 别墅位于捷克第二大 城市布尔诺,坐落在一块 倾斜的土地上,南面面向 公用绿地。由于地处斜坡, 落位有一点困难,因此将 主入口以及车库均放在临 街的二楼,入口隐藏于墙 壁和奶白色的半弧形的主 楼梯玻璃围栏之间。通过 楼梯下到一楼,一楼则因 地形营造了一个通透的空 间,*台和踏步可以直接 通向花园,使室外与室内 相互流通。

地处公路旁,开车出行回家, 打开车库便是。人们进出或穿 越住宅是会产生一种有趣的层 次感,这是地形造成的,密斯 也正是利用了这点让建筑空间 不只停留在*面上。

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*面分析——
? 吐根哈特别墅是继巴塞罗那展览馆之 后建造的,它传承了并继续发展了密 斯“流动空间”的思想。
? 什么是“流动空间”? ? 流动空间地主旨是不把空间作为一
种消极静止地存在,而是把它看做一 种生动的力量。在空间设计中,避免 孤立静止地进行体量组合,而是追求 连续的运动空间。为了增强流动感, 往往借助流畅的极富动态的、有方向 引导性的线型,从而创造一种流动的、 贯通的、隔而不离的整体空间效果。

? 但是“流动空间”概念本身是与功能有着某种 矛盾的,因为当传统意义上的空间边界开始消 解后,在一个典型的流动空间*面里,已经难 有“房间”存在了,降低了房子的使用功能。 因此密斯面临着一个很大的矛盾——在流动空 间中如何进行功能组织?
? 最终密斯的解决办法是在住宅的公共部分使用 开放、流动的空间模式,在私密部分仍然保持 封闭的传统空间模式。从而吐根哈特别墅的一 层主要是规则完整的开放空间形式,很好的表 达了“流动空间”的思想;而二层则更注重于 功能上的使用。

二层流线分析图

? 二层功能分析图

? 二层为绝对的私密 空间,*面上分隔 出3个住宿空间,其 余部分为宽敞的看 台,这样的设计, 不仅使住宿的环境 中多了很大的活动 空间,还使私密视 角减少了很多,很 大程度的保障了作 为银行家吐根哈特 一家的隐私。这是 其富有理性的体现 之一。

二 层 * 面 图
? 密斯将大部分私密性空间——卧室等均放在二楼,给人以强烈的分 散组团印象。他用长条形的房间单元代替墙体从而分隔空间。虽然 最终的外观显得不那么“流动”,但密斯将铺地的延伸到了室外* 台,半室外的开口以及室内的门厅,过厅三个部分,将它们处理成 与室外场地一样的石材铺面,暗示了空间属性上的关联,使“流动 空间”的表达与功能分区的矛盾得到很好的调和。

? 一层的起居室中的“流动空间”模 式最早体现在1923年的乡村砖宅方 案。密斯既不封闭房间,也不暗示 房间体积,而是在空间中展现动态。 然而由于结构条件的制约,在1925 年到1928年的几幢以砖为主要结构 材料的小住宅项目中,密斯只是利 用大房间的穿套和转折十分艰难地 制造着空间流动。直到1929年的巴 塞罗那德国馆,由于采用了钢框架 结构,才真正实现了墙体的自由布 置和空间的自由流动。长长短短的 自由墙体,既表现了空间的流通性, 又暗示了方向的指引性,体现了一 种韵律感。
? 密斯在处理这两处的流动空间时有 许多相同手法,然而也有发展变化。 乡村砖宅和巴塞罗那馆在建筑边界 的处理上,时而将墙体延伸至室外, 时而采取在建筑外围制造围合庭院 作为边界的手法,这种形式给人的 感觉是流动空间的边界难以确立。

一层流线分析图

一层功能分析图

? 然而在吐根哈特别墅中,密斯明确将起居室的流动空间以 清晰完整的玻璃体量呈现,吐根哈特住宅在其一侧设立了 条形庭院,然而它是透明的,在外观上被整合到统一的玻 璃体量中,不再是利用封闭的石材墙面来作为建筑外观, 从而最大限度地使室内外空间的边界弱化甚至消除。

? 一层*面的流 动空间,对人 的空间心理的 限定和释放, 运用一些出挑 的墙壁和弧形 的隔墙,又给 人一种空间导 向。错觉后拥 有一种无限的 感觉。

5.竖向分析
? 吐特哈根别墅对地形的处 理也同样精彩。它的上层, 有着直通公路的出入口, 沿公路方向看它像是“底 层”,它的下层,高居于 半地下室的基座上,有着 一个比上层入口更为庄重 气派的大台阶降向山坡, 造成一种“在上层”的错 觉。从而让人们感到“上 实下虚”,于是密斯使用 厚重的半地下室空间构成 “台基”使建筑嵌入山坡, 加强了整个建筑在视觉上 的稳定性,也同时具有住 宅功能所需要的辅助和设 备空间,而台基也成为了 调节建筑与坡地关系的重 要过渡。

南立面 西立面

东立面

历 吐根哈特别墅是密斯在欧洲的 史 作品中最具权威的作品之一。他的 意 革命化的观念不仅改变了住在内部
的传统安排而且还引进了外部简单
义 设置的潮流。现如今吐根哈特住宅
被称作“布尔诺城市的唯一标志。
: 吐根哈特别墅位于捷克第二大城市
布尔诺,坐落在面南的绿草如茵的 坡地上。建筑主体共有两层,另有 一个地下室。而住宅的正立面,也 就是住宅的向南的一面,有一个大 花坛。因此大部分的私密性活动空 间——卧室等均放在二楼。它的周 围是露天活动*台。一楼则因地形 而营造了一个通透空间,使人们可 以从中欣赏美丽的室外景色,视野 开阔,心情舒畅,并有融入大自然 的冲动,*台和踏步可以直接通向 花园,这也是吐根哈特别墅最出名 的地方。

密斯设计的作品中,各个细部精简到不可精简的绝对 境界,不少作品结构几乎完全暴露,但是它们高贵、雅致, 已使结构本身升华为建筑艺术 。可以说,他的建筑思想是 从实践与体验中产生的。无论是在柏林的布鲁诺.保罗事务 所当学徒,还是在彼得.贝伦斯手底下做一名绘图员,或者 是在柏林开办他自己的事务所.....这些经历使他一步步的 投身于二十世纪翻天覆地的重大变革中,并最终引领出一片 贯穿二十世纪的建筑思想体系。直至现在,在美国和世界各 地包括中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理论 。
作为一个无论从时间还是空间上看都离密斯很远的中 国学生.我对密斯最初与最深的是那大片的透明玻璃墙,轻 盈的结构体系,深远出挑的薄屋顶,似开似闭的空间印象.密 斯的建筑艺术依赖于结构,但不受结构限制,它从结构中产 生,反过来又要求精心制作结构."Less is more ",密斯对 他的学生如是说"我希望你们能明白,建筑与形式的创造无 关。

负一层

一 层
二层

组员分工:
李晓晓:建筑模型的一层
邓灿炎:建筑模型的二层
张 桦:建筑模型的负一 层,PPT的前九页以及历 史意义至其后的内容
贾 均:PPT,一层的玻 璃窗和楼梯,顶面以及解 说

结中工

协 作 的 乐 趣 。 。 。

互 帮 互 助 , 齐 心 协 力 , 并 从 中 体 验 到 了 团

, 但 作 为 一 个 整 体 的 我 们 , 在 制 作 的 过 程

在 这 个 小 团 队 里 , 即 使 我 们 有 着 不 同 的 分


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